编者按：闻名话剧献艺艺术家乔奇先生生前在回忆朱端钧先生时曾深情顾虑说念：“半个世纪以来，和我配合过的导演可说有许多，但是，朱端钧先生是我跨入戏剧大门的发蒙者和率领者萝莉 色情，是第一位使我栽培起‘作念一辈子演员’信念的针织，这就使我倍感亲切而觉稀罕了！”无稀罕偶，本年5月4日，《自若日报》发表了资深记者丁锡满的长篇著述，看望也曾为话剧百年作念过孝顺的艺术家乔奇。著述谈及了包括我校教诲朱端钧、吴仞之、胡导在内的一批优秀艺术家。在顾虑朱端钧百年生日行径之际，咱们转载这篇著述，以飨读者。         2007年，是中国话剧的一百周年。     一百年畴昔，宫廷和民间上演的，除了歌舞和杂耍，主如果戏曲。戏曲是集献艺、歌颂、音乐、跳舞、好意思术于一体的舞台轮廓性艺术。到了清朝末年，上海出现了一种新风景的剧种，它把执行生存搬上舞台，既莫得唱功，也莫得作念功，穿的是时装，演员像平凡东说念主同样讲话，使东说念主感到修葺一新。这种社会上叫“漂后新戏”，那时称为“新剧”，当今叫作念话剧，新剧是入口货，最早是1866年由那时栽培的泰西东说念主业余剧团在泰西移民中上演。中国东说念主最早上演新剧是清光绪二十五年(1899年)上海圣约翰书院学生上演的《官场丑史》。而手脚中国话剧的起原，则是1907年王钟声改编的《迦茵小传》上演以后。是以到当今完结，中国话剧依然有了一百年的历史。

    中国话剧的隆盛发展是在“五四”新文化畅通以后的二十世纪二十年代。1921年冬天，以应云卫、谷剑尘、欧阳予倩、汪空闲、徐半梅等社员为主干的上海戏剧协社栽培。1922年，在好意思国粹习戏剧的洪深回到上海，不久即由欧阳予倩先容加入上海戏剧协社。1924年5月洪深编导上演的《少奶奶的扇子》，符号着中国当代话剧依然酿成。

    跟着中国戏剧协社的降生，一个当代闻名话剧艺术家乔奇也于1921年同期出世。乔奇可以说与话剧“有生俱来”，又终身献身于话剧工作。当今，二十世纪初期参与创建中国话剧的曾孝谷、李叔同、徐半梅、王钟声、汪空闲、欧阳予倩、郭沫若、洪深、田汉、夏衍、阿英、熊佛西、应云卫、黄佐临、于伶品级一代话剧东说念主早已作古，乔奇可说是中国第二代话剧剧东说念主，是少数几个健在的话剧老演员之一。

    在上海华山路一幢旧式的公寓里，我拜访了86岁乐龄的乔奇老东说念主。乔奇是我的长幼配一又友。前几年还常常一王人参加社会行径。他对社会公益工作格外关注，担任他所居住的静安寺街说念老年协会会长，华山居委会住户小组长，街说念凡有行径请他，他每请必到。连年来因行走未便，才不大外出。“我便是不敢走远，别的还行。”乔奇满头蚕丝白首，边幅红润，声息依然如同在舞台上那样洪亮、甜好意思。

    乔奇原名徐家驹，1921年生于上海。“我父亲是宁波东说念主，母亲是浦东南汇东说念主。父亲年青时到上海打工萝莉 色情，考入中好意思香烟公司，安排到苏州等地搞销售。母亲在番邦东说念主家里作念保姆，懂得英语。我三岁时父亲病故后有一笔抚恤金，是以能读得起勤学校。初中在工部局的学校叫育才公学念书。”

    “你是奈何战斗话剧的呢？”我问。

    “不，我最早战斗的是电影。读小学的时候，常常跟母亲到石路线上的卡德大戏院看终末一轮低廉电影，看得多了，就对上演发生酷好，读小学时就到明星电影公司作念临时演员。”

    乔奇参加话剧上演是在抗日斗殴启动以后。“八一三”以后，日本滋扰军占领了上海。日原土匪对上海的轰炸，烧杀打劫上海的血腥暴行，激起了中国东说念主民的极大震怒。上海各界东说念主士纷繁组织起来，以多样风景插足抗战行径。那时乔奇已从膏火腾贵的育才学校转到收费较低的国光中学，并在校外参加了孺子军，孺子军有办事队，在百姓收留所、在伤病员病院作念办事责任。办事之余则参加文化行径，学习《论握久战》呀，唱抗战歌曲呀，少年报国，热情壮志。那时指引抗日宣传行径的有一个姓钱的针织，他同孺子军的同学们谈起，有一个地点他们要演话剧，“你们谁快意去呀？”乔奇就举手说：“我去!”他为什么那么斗胆要参加话剧上演呢？蓝本他在读小学的时候依然作念过临时演员，拍过电影。那时拍的电影叫《大东说念主国》，是把柄一个日本戏改编的，乔奇演的是一个船主的女儿。由于在电影中作念过公共演员，这个初二学生就报名演话剧。但是钱针织说：“演话剧是要讲国语的呀，你是宁波东说念主，不会讲国语，奈何能演话剧呢？”乔奇说：“针织，我不会讲国语，但是可以学的么。”阿谁钱针织亦然宁波东说念主，一听极端旨，就高兴乔奇参加话剧上演。

    乔奇第一次演的话剧是陈荒煤编剧的《朝晨》。在凤阳路上卡尔登后门出去的一个冷巷里的百姓收留所排戏，把收留所的地铺挪挪开就算排演场了。彩排以后在新光大戏院上演。乔奇演的是一个工东说念主的脚色。说来可笑，乔奇当今讲话那么甜好意思，日常生存中从来不说上海话，也从来不说宁波话，你若不问他的籍贯，填塞不会知说念他是生在上海的宁波东说念主。但是他第一次演话剧，连一句常常话都讲不来，全靠那时的导演贝岳南一句一句地教。每句台词都是他教的。贝岳南是广东东说念主，是以很永劫候内，乔奇的常常话里带有油腻的广东音。乔奇早在上个世纪五六十年代便是闻名的献艺艺术家了，他一世参加过九十部话剧的上演和近四十部电影、电视片的拍摄，还演过歌剧和舞剧，创造的东说念主物形象达一百三十多个。《浮生六记》中的沈三白、《中锋在朝晨前故去》中的中锋别里特兰、《顽皮捣蛋》中的唐・彼得罗亲王等，无不气质迥异，有血有肉。给我印象最深的是《家》中的高老太爷。1985年9月，我和黄佐临先生率上海东说念主民艺术剧院赴日本巡回上演把柄巴金先生演义改编的《家》，历时一个月，天天看乔奇的上演，合计他确切把一个封建老刚烈演活了，演绝了。在上个世纪，“追星族”追的都是“启明星”、“北斗星”之类在天体中有病笃地位的亮星、明星，不像当今只追“红矮星”、“扫帚星”。像乔奇这样的闻名艺术家，“粉丝”天然是好多的。我跟他一王人出去参加社会行径，走到何处，都会被东说念主认出来，惊呼：“乔奇!乔奇！”便是这样的艺术家，自拍视频 免费 偷窥他的收效也不是天上掉下来的，而是针织一言一动、一字一板教出来的，是我方勤学不倦、冗忙刻苦练出来的。不像当今的超男超女，效法效法碟片，通过暗箱操作，通过媒体炒作，可以整夜成名，引得一批浪蝶狂蜂拜倒石榴裙下，吻足舔靴。

    有东说念主问乔奇：“一个初中学生，第一次上台肃穆上演话剧，有什么嗅觉？”乔奇说：“实确实在当初根柢就莫得什么叫演戏的情绪情状。并不是我一上台就能把不雅众收拢，填塞不是。省略把导演教我的东西弄到台上去，把台词念完，把动作作念完就可以了。那时在百姓收留所上演，不雅众就在边上，很近的。不雅众有什么反馈我少许印象都莫得。因为确实太焦炙了。我的台词奈何念的都稀里蒙胧的，奈何把戏演完，从台高下来，都稀里蒙胧了。”啊，咱们阿谁期间的大艺术家同当今的初出茅屋的影视明星比，确切“一蟹不如一蟹”!你看当今那些当红“名”星，自我嗅觉多好呀，仿佛从娘胎里出来便是天才。而像乔奇这样的老艺术家，却从来不显示我方。而把我方的点滴超过，都归功于针织的造就。那时有个导演名叫胡导，只比乔奇大5岁，乔奇当今的名气要比胡导响。但他在胡导眼前，照旧针织长针织短。连60年前胡导为乔奇排戏的情节也寥若辰星在目。乔奇演的第三个话剧叫《隐忍》。当今86岁的乔奇还难忘，17岁排这个戏的情景。全剧终末一句台词胡导是奈何教他咬着牙喊出“隐忍”这两个字的。乔奇说：“真的，到当今完结，岂论什么时候，这几位针织我是长久不会健忘的。他们给我的太多，我付出的少。”乔奇说他要感谢老天，使他领略了许多好导演，除了胡导、许幸之，还有费穆、黄佐临、朱端钧、吴晓邦。

    初中毕业以后，乔奇考上了私立上海中学。因为获利好，不考高一，一跳就跳到高二。到高中后乔奇照旧一边念书一边演戏。天然照旧中学生，但是演艺大有超过。胡导回忆说，乔奇在四行仓库孤军营演《锁着的箱子》的时候，就启动有创造性了，交给他的东西他我方会把它体现出来。这时乔奇在胡导的先容下参加了抗日的业余演剧团体蚁蜂剧社，还被吴晓邦看中参加了中法剧艺学校反日跳舞剧《罂粟花》的上演，乔奇饰演一个贩毒者。这个戏演了之后，乔奇被那时中法剧艺学校教务主任许幸之看中了，许幸之邀请他参加莫里哀的笑剧《气壮如牛》的上演。这个笑剧是很滑稽很夸张的，脚色要有笑剧教授智商演得出。乔奇充分证实了演戏智商，把笑剧作风上演来了，受到了许幸之的鉴赏。接下来许幸之就让他在《阿Q正传》里演红鼻子老拱，在《旷野》里演焦大星。这是1939年。从此，乔奇从一个中学生业余演员成为一个处事演员，他依然不需要导演来教，我方可以创造脚色了。手脚一个处事演员，要有许多基本功，比方代戏。一个戏他莫得演及其至莫得看过就能代下了来。乔奇依然到了这个水平了。1942年，黄佐临导演一个戏叫《大马戏团》，由石挥主演的脚色叫慕容天锡。这个戏在上海沦一火期是相比震荡的，石挥由此被《陈诉》称为“话剧天子”。有一天，石挥演完日场以后一刹在台上病倒了，晚上还要演夜场呢，这奈何办？要不雅众退票可不得了呀。剧团的指引顾仲彝提倡说“乔奇你来代好吧？”乔奇在这个戏里只演很次要的脚色达子，从来没演过慕容天锡呀。但是对演员来说，救场就如救火，只可冲上去。乔奇连晚饭都没吃，就一咬牙说：“好，我来顶。”竟然给顶下来了。石挥在自传中记下了此次上演：“慕容天锡演戏那天我生病，一弹指顷在台上病倒了，感谢乔奇代顶了我的戏。”乔奇没演过这个脚色，奈何能顶得上呢？蓝本乔奇天天与石挥同台上演，他演达子，同期也看着慕容天锡，看着看着，台词也背下来了。这就叫动须相应，磨铁成针。

    乔奇是一个“早熟”的演员。他17岁启动演戏，到《大马戏团》顶石挥演主角，也惟有21岁。这以后他就愈加熟习了，先后在顾仲彝、黄佐临、费穆三位导演把柄秦瘦鸥演义改编的《秋诲棠》中演C角，石挥演A角。石挥离开剧团以后，乔奇就演主角。《秋海棠》在上海沦一火本领，在日本东说念主的压迫之下，表达爱国方针情态，受到公共犀利接待，连演了几个月，成了话剧的一个符号性品牌。再以后，又参加了费穆、黄佐临、吴仞之、朱端钧之四大导演的话剧《日出》，乔奇演第二幕。当他演《梅花梦》的时候，演技依然洋洋洒洒了。这戏的终末一场，乔奇演一个瘫痪的老东说念主，在台上一句话都莫得，便是用见识用肉体语言表达风趣。是以黄佐临说：“乔奇在台上不启齿也演戏。”

    这便是乔奇青少年期间涉足话剧、从初中学生作念业余公共演员到成为处事演员的一段历史。乔奇的成长历程也便是上海话剧畅通大发展的历程。中国话剧发源于上海。上海话剧发源于清末民初，发展于二十世纪二十年代，盛行于抗日斗殴孤岛本领。三十年代的话剧畅通是中国共产党指引的超过文艺畅通的一个病笃构成部分。乔奇便是在中国共产党超过文艺畅通教训下超过的。他读的中学便是共产党地下党员行径的时势。那时许多中学的校长是地下党员。学生的抗日行径，文艺界的抗日宣传队上演，都是共产党指引的。乔奇最早参加话剧行径的星期小戏院和蚁蜂剧社都是共产党指引的，他的第一个导演贝岳南其后参加了新四军。中法剧艺学校的教务主任于伶是中共地下党党员。上海剧艺社的地下党指引有洪谟和于伶。星期小戏院演的戏都带有抗日意志、爱国方针。在中学里针织的提醒也好，在剧社里演戏的本色也好，众人都有这样一个不雅念：把日本帝国方针赶出去!

    回归六十年前参加话剧畅通的旧事，乔奇深有欷歔。他说，上海话剧的发展一靠地下党的指引，二靠前辈针织的奉献精神。在业余的星期小戏院上演时，那些编、导、演每六合班以后出来排戏，排好以后想法上演，上演之后什么钱都拿不到。不外他们天然得不到什么，不雅众却得回了爱国方针的启迪，上海的话剧却得回了履行和发展。“饮水要想源。话剧有今天萝莉 色情，迂曲宝贵啊。”乔奇这样说。（原载《自若日报》2007-05-04 记者 丁锡满 本网剪辑：白水）