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“瞻念此书，心只怕惧者，正人也，心生可怜者，菩萨也，心生欢笑者庸东说念主也，有心效仿之，畜牲也”。

从未想过，这句对《金瓶梅》的评价，有一天会用在《房想琪的初恋乐土》上。

7月初，有东说念主发现《房想琪的初恋乐土》有声书中，有三集音频齐使用了瞻念布景音，音问一忽儿引爆全网。

随后研究有声书下架，出品方磨铁文体说念歉，示意对此不知说念内情；制作方729声工厂修起，该样式属于外包，研究东说念主员辞职了，是以他们也没发现瞻念实质。

事情高高举起，又轻轻落下。

房想琪的故事根据作者林奕含的切身履历改编而来，她高二被文体素养扰乱后，决定用笔墨讲出真相。

18岁的房想琪因身心受创疯疯癫癫，后半生齐困在神经病院；林奕含最终因重度抑郁自尽，年仅27岁。

非论对林奕含，如故对房想琪，其中的履历齐是消逝她们一世的伤痛，而绝非“爱欲”。

这场“东说念主类历史上最大界限的屠杀，是房想琪式的强暴”，在以前、目下、将来抓续发生，却被包装成了博东说念主眼球的噱头。

东说念主们对受害者不幸的瞻念赏化、文娱化、性缘化，到底何时休？

在许多对于强暴事件的作品中，受害者老是被伤害两次。

第一次被罪人伤害，第二次被录像机伤害。

岁首上映的电影《第二十条》里，赵丽颖演出聋哑母亲郝秀萍，演技可圈可点。

在广博表现注解和宣传片断中，一段戏份也被提了又提。剧情中，她被村霸强暴后，跟丈夫手语比划着恶梦般的履历，说我方不想活下去了。

其时许多东说念主赞叹，赵丽颖从古偶剧告成转型了，可再一考虑又发现了何处不合：这段戏，竟然有必要这样拍吗？

作为电影中枢矛盾点，郝秀萍被强暴是通盘这个词电影的关节篡改点。

可是，亦然从她被村霸强暴启动，镜头就一直试图聚焦她被玷污的场景。

乱蹬的双脚，带血的口鼻，前合后仰的头发，挂在肩膀的上衣……

身为受害者的郝秀萍是楚切的，脆弱的，毫无还手之力的；而对于施暴者的镜头，只占了很小的篇幅，以至一笔带过。

图源：《第二十条》

电影上映后，不少瞻念众齐直言：“瞻念影时竟然嗅觉很不适，这段戏有必要这样长吗？莫得其他阵势，展现出村霸的暴力的行为和加害者的缺点累累吗？”

相似被质疑“以伤害女性的情节为噱头”的，还有电影《满江红》。

作为这部典型的“男东说念主电影”中为数未几的女性扮装，瑶琴心细如发，看似柔弱，实则坚韧，酒色网孤独傲骨。

可是便是这样一个自己照旧亮点齐备的扮装，也逃不开“怼脸拍”的凌辱桥段。

为让张大招认，士兵拉走瑶琴“强暴”以作威胁，而此时的张呼吁出的话是：“杀了不错，别花消她”。

女性被强暴是用来刑事行状男东说念主的，女性被强暴愁肠的是她们的妃耦。

整部电影看下来，争议点不仅于此。从出场启动，瑶琴不光承担了必要的剧情，还承担了不消要的风情。

形象是钗黛半斜，发髻凌乱的；被拷问是要被扯掉衣物、知道结义肌肤的；即使临了刺杀奸贼时，也没忘了让她知道光裸的肩膀。

电影中的女性扮装们【MVBD-060】M’sコスプレごっくんBEST

“为受害者鸣叛逆”和“将女性再度摈弃在公众视角中进行猥亵”间的奥妙区分，满盈让东说念主不适，却又不够解脱“你也太明锐了”的质问。

电影《灿烂的她》，女主被东说念主估客拐走历经祸害，被暴力威迫拍了诡秘照。

倒地时镜头瞄准了她惊惧的脸和眼神，而后每次镜头瞄准她被曝光的相片，画面重点也势必是她知道的大片肌肤。

《93海外列车大劫案》里，劫匪打劫列车，第一步却是先强暴了一个打扮入时、妆容细密的年青女性。

非论是从受害者身上掏出财富扬到通盘这个词车厢，如故她被绑匪按趴在餐桌上哀泣流涕的镜头，无不让东说念主感到困惑：

镜头想要瞄准的，到底什么，想要让瞻念众代入的，又是若何的视角？

正在热映的电影《默杀》，被质疑明明主打反对校园霸凌，却全程不住地展示大齐虐女暴力画面，过度强调感官刺激。

仙女被胶水粘在墙上，玫瑰扎进皮肤里宛若庇荫……对女性受害者伤害，似乎成了餍足猎奇、提供感官刺激的素材。

“看完只铭记女孩被虐得多惨，不是施暴者有多狰狞。”/图源：豆瓣《默杀》

“一次过激又恶心的瞻念影体验，影音先锋性爱欧美会让我怀疑我方作为一个成年东说念主是否有满盈的心智去承受这种极点的情谊和视觉强奸。”

电视剧《说英豪谁是英豪》里，孟子义演出的雷纯被歹东说念主强暴。镜头中歹东说念主用大拇指抹去她嘴上的红唇，衣带一条条解开，衣衫扬到天上。

强调娟秀脆弱的受辱女性形象/图源：《说英豪谁是英豪》

镜头将女性受害者作为猎艳对象，昭彰的佐证便是，许多瞻念众在瞻念影后，留住印象的通常是消亡张画面——

受害者表现的肌肤，半遮半掩的穿戴，煞白落空的小脸，缓缓流下的无助的泪水……

不成否定，在剧情中呈现主角的遭遇是绕不开的，但将镜头瞄准哪个主体、镜头语言如何讲述这种侵害，却暗含了作品的气魄。

受害女性成为凝视的主体，完好意思拍摄通盘这个词侵害经过，竟然是有必要且毫忘我心的呈现阵势吗？

回到作品自己，事实是对女性祸殃的刻奇化打造，并不会更有助于作品的完好意思性。

从瞻念众的响应中就可见一斑——

《默杀》成了一锅限度级血腥cult片大杂烩，《满江红》要风尘女子守志而死的桥段，被评价“太过时了”。

瞻念众对《默杀》的评价也多是“一惊一乍”“发癫”

如若谴责进展女性被冷酷、伤害的镜头，会给作品带来负面成果吗？清醒不。

电影《女东说念主们的谈话》讲述了遭遇强暴的151名女性的故事，但在这部电影里，莫得任何研究形势。

导演萨拉·波莉见识性侵镜头应幸免转向受害者：“性暴力很难以一种能稳健你初志的、不归于某种癖好的手法展示出来。这种画面让我很不适，每次我看电影的技艺，看到那些直白的性侵画面齐会痛楚，同期我以为它在这部电影里不是必需，也无关主题。”

展示女性的祸殃，明明有更好的治安，影视作品不错通过镜头的回转，来达到审判犯东说念主的目地。

《热辣滚热》中乐莹被雇主苦恼，镜头瞄准的是雇主的鄙陋邪笑，以及贾玲揍以前放大了无数倍的拳头。

《漫长的季节》“东说念主渣”大爷欺压沈默换裙子那一段，镜头瞄准的是大爷居心不良刮沈默鼻梁、拉衣链的动作。

后续巡警拿相片和大爷宝石门径，也侧重于大爷的进展

电影《熔炉》里女孩躲进洗手间里，镜头瞄准的是从洗手间上方探出秃顶脑袋的鄙陋校长。

相似根据真实案件改变的《素媛》，镜头亦锁定了施暴的醉汉，而与之酿成对比的，是伤疤累累的躺在病床上的小女孩。

这种幸免刻意展示女性祸殃的镜头，咱们完全拍得出来，且完全拍过。

针对儿童性侵事件的电影《嘉年华》，比较强调侵害，更多着笔于事件给小女孩带来的永恒影响。

去病院会诊时的不安，母亲发疯一样撕毁她的裙子、咒骂她爱打扮，把她拖进卫生间剪头发……

图源：《嘉年华》

成为无数东说念主童年暗影的《不要和生疏东说念主话语》，镜头永恒瞄准“家暴男”施暴时狡诈的面容和重重落下的拳头。

因为这部电视剧，家暴话题激励全球和公论热议，也让东说念主们记取了家暴犯的可怕。

镜头完全锁定在施暴者身上/图源：《不要和生疏东说念主话语》

有东说念主说想要影视剧好意思瞻念就得这样拍，瞻念众懂什么戏，这届瞻念众不好带了。

其实，是瞻念众不好运用了。

影视作者劳拉·穆尔维指出，女性通常在电影中被态状成被迫的扮装：

“在女性传统的展示主见扮装中，她们既是被瞻念看者，又是展示者。她们的外在被赋予了浓烈的视觉和性欲的冲击力，因此她们具有了被东说念主瞻念看的特点。”

如若女性要杀青对等，必须像男性那样被态状，而不是被耗损、被景瞻念化。

在一次访谈中，林奕含曾控诉台湾演义家们对于“强暴”这一情节的滥用：

“让一个女东说念主际遇巨变，便是让她被强暴，永远便是让她被强暴。其实我每次看到我齐会不悦足，便是‘又是被强暴’，你知说念阿谁质地吗？你竟然知说念什么叫作念被强暴吗？为什么永远要让扮装被强暴才际遇巨变，你想不到别的东西了吗？懂我意旨风趣吗？

我整本书反复的展演被强暴这件事情，番来覆去展示那张床、阿谁房间，因为强暴它不是一个立即的、赶快的、一次性的、快很准的。”

“不要问好东说念主为什么，要多问坏东说念主凭什么。”

将受害者放在被凝视、被瞻念赏的位置，不但不成展现受害者所受到的创伤，反而会加剧受害者的生理、精神行状。

赓续看到一类情节开荒：女性被侵害之后，第一时分是洗干净，下一步便是不想活了。

如《孽缘》里霍想燕演出的汪海灵，在被性侵后回家洗了澡，没留住字据，也没报警。

收尾其后反而被犯东说念主诬蔑倒打一耙，最终孕珠生下孩子，多年以后罪人才被绳之以法。

图源：《孽缘》

一次次女受害者祸殃的展示，亦然在给出无理的示范，生长犯东说念主的信心，同期威胁绑架受害者，让他们更难去叛逆不公。

图片

正确示范大略是这样

追思实践，有筹商骄气，每三名妇女和女童中，就有又名曾遭受过躯壳或性暴力，大部分施暴者是受害者的亲密伴侣。

全寰宇1500万15~19岁的仙女履历过免强性行为；仅52%已婚或恋爱妇女在性关系、使用避孕药具和保健服务方面能自主作念决定。

真实寰宇里的广阔祸殃，让影视作品中“将受害作为念猎奇，将受害者作为念猎艳对象”的镜头语言，显得愈加残忍。

咱们需要的不是对坐法纤毫毕现的呈现，而是正视实在犯错的东说念主，不再带着玩味和扫视向受害者投去眼神。

“镜头不需要拍摄被害东说念主，我知说念发生了什么，请把镜头瞄准施暴者，才略看到他狡诈的面容和背后的恶。”