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回忆纷繁 清早到薄暮/何不承认 从未老的灵魂/

运谈兜转 履历若干离分/夜路终点 总会有一扇门/

你的笑声 让我有劝慰/冉冉学着 再行和我方濒临/

1905电影网专稿 电影《爱情神话》同名主题曲，以娓娓谈来的动东谈主旋律，唱出了老白（徐峥 饰）与李姑娘（马伊琍 饰）的粗制滥造，唱出了一场温馨闲散的沪上爱情，展现了成年情面感天下中的温润细节和熟谙不雅念。

2021年，导演邵艺辉的银幕处女作《爱情神话》以黑马之姿闯入豆瓣年度华语电影口碑榜前哨。影片充斥着大批上海话对白，让不少上海不雅众大赞亲切的同期，更助力其一跃成为连年方言电影的经典。

一位也曾看过《爱情神话》的影迷如斯评价，“从沪语台词到配景音乐，一切齐恰到克己，难以抉剔，因此建立了一场‘美妙’的爱情。”

那么，究竟是谁让《爱情神话》变得“美妙”？本期《幕后》，咱们绝顶邀请到了《爱情神话》的作曲文子，与全球一同揭秘影片配乐创作背后的精彩历程。

“导演替我作念了许多使命”

《爱情神话》由邵艺辉自导自演，她对脚本尤其熟悉，收货于这份熟悉，文子说，导演对配乐定位也十分领悟。

过往拿下电影神情，文子会嗅觉到较大的施展空间。比如先望望脚本，然后再与导演谈谈看法。但关于《爱情神话》，邵艺辉相等自信，“脚本就毋庸说了，因为太漂亮了。”

等文子看完脚本，他意会了她的自信，“导演单纯配乐参考就找了过百首歌曲，全片配乐作风是八九十年代的西洋流行。如果我来作念的话，估量亦然这么的看法。”

亘古亘今，上海对外来文化的领受有种天生的材干，上海东谈主也比较顾惜西方文化。

“《爱情神话》聚焦中年东谈主的爱情生存，大要说是上海东谈主的商人生存。关于这个群体来说，他们的芳华齐在八九十年代，正好西方文化风靡的技巧。”文子对邵艺辉定下的配乐调性绝顶认可。

他认为，音乐对东谈主的影响毫无疑问。戏中主东谈主公诚然东谈主到中年，但情感应该照旧他们芳华时间的内在气质，将影片配乐定为在上世纪八十年代的流行作风，可谓恰到克己。

“比方说听到了也曾的邓丽君、苏芮、罗大佑，阿谁时间的东西齐会扑面而来。如果淌若当今让马伊琍大要徐峥对rap感兴致，东谈主物就不建造了。如果要让这种相关建造，也得费很大功夫。”

文子强调，电影配乐作风要计议时间配景，也要契合东谈主物设定。拍摄之前，邵艺辉为每个东谈主物齐列了音乐清单，老白有一个专属老白的音乐清单，格洛瑞亚有一个格洛瑞亚的音乐清单，每个清单内部包含有三四十首流行歌。

文子打了个譬如，如果说这部电影是邵艺辉的孩子，算作《爱情神话》作曲的他，即是给这个孩子作念穿戴的成衣。“导演对片子的台词、东谈主物、以及他们稳妥哪种音乐齐一经计议到了。她替我作念了许多使命，关键我也相等认可。”

除了西方流行音乐以外，他共享邵艺辉那时还选了一首国内还潮乐队的作品——《旧社会顶穷的东谈主》。还潮乐队来自宁波，这是他们原创一首歌，歌里是这么唱的：

旧社会顶穷的东谈主/屋里向没牛也没田/逐日靠持蛇过日节/只想忖碗盏有口酒/山里向路滑乱石多/裤脱开竹篓也脱开/自家还一眼没觉着/蛇持来仍旧安进去/该种东谈主讴“脱底蛇篓”

“宁波话跟上海话有许多邻近的场地，文化体系齐属于吴语体系。这首歌不是照射时间的侧面，但算作点缀放在徐峥和马伊琍的相关里也很自然，有另一番滋味。”

“为孩子作念穿戴”

算作音乐指引，文子自称是为《爱情神话》作念穿戴的成衣，丝袜美腿有点辅佐者的意思意思。执行上，他也这个孩子花了不少心念念。

片中老吴坐在餐桌前给一众好友滔滔不竭地讲着我方过往的故事，故事讲完，人命也戏剧般地走向了完了。这段画面配乐莫得过多渲染苍凉，反而带有少量释然，惩处得像一个默剧。

文子先容，此处用的歌曲是好意思国早期里程碑式的一首乡村音乐，呈现相等粗浅，即是用一把吉他自弹自唱。

“这个场地咱们换了好几种尝试花样，其实最驱动并非选了它，我我方规复创了一首作品。”

终末采用这首比较中性的歌曲，文子示意，是嗅觉到这段音乐为这场戏注入了灵魂，“老吴离开之后，剧情带着不雅众参预悲痛，但伴跟着这首歌的动荡，不喜不悲，他们也不错往温馨的主义去联想。”

文子坦言每一段音乐的选用齐经由了三念念尔后行，讲故事归讲故事，但《爱情神话》关于存一火、关于人命、以及关于情谊用音乐发扬出来的立场齐莫得绝顶千里重。这部影片的音乐性认真抽象和内在的同期，也强调在旋律中传达明确的信息。

原创音乐在《爱情神话》里体现未几。文子直言，这是绕了个大圈，“领先写了许多原创，然则终末落地时，空洞计议之下就没灵验上。”

他例如了一个小段落曾试图用原创音乐营造放松愉悦的氛围，修改了几次之后，他还为这小段旋律再加了点萨克斯元素。“驱动合计挺好的，但自后照旧用了另外一个决策。”

他为此证明，“抒发归拢心情，音乐会有无数种可能性，原创音乐可能合适，但合适不是独一的圭臬，最终还需要看音乐与画面碰撞出来的化学服从。”

较《爱情神话》比拟，文子在《碧波浩淼》使用的原创音乐更多。

彼时，文子为《碧波浩淼》写了三十多段原创音乐。分辩于一般生意片配乐顺着电影心情渲染弥留的惯常作念法，关于《碧波浩淼》，他与导演早早完毕共鸣，决定跳出“通例”操作，契合故事实质，用音乐营造天主视角。

《碧波浩淼》回报主东谈主公因为一场未必的事故透彻改变运谈。他的一世起变嫌伏，许多东西变得无奈，而这种无奈也弗成透过致力夸耀改变。“影片自己张力一经相等大了，挺折磨东谈主的。”文子合计，营造天主视角是想让不雅众俯瞰这一切，想让全球用稍许舒坦，稍许平复的式样看待这个故事。

他谨记为《碧波浩淼》配乐的关键词之一，是怜恤，深层含义是，“用怜恤来看待东谈主生的运谈。”

章宇扮演的宋浩在异乡打工，据说母亲失掉之后回到家乡，他十五年的运谈就此浓裁减短几个镜头之中。这段戏插了一段四分多钟的音乐，特别于用音乐移交了他十五年来的履历，但愿为他的东谈主生带来少量柔顺。

音乐的合理诓骗不错改变影片的气质和作风。算作资深的音乐从业者，文子对电影配乐如斯追念：“要计议统统这个词片辅音乐的合感性和齐全性，而不是信马游缰，电影的音乐言语，要有和解性和逻辑性......”